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那天,你抱著一隻天鵝回家:52則變形、幻想與深情的成人童話
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●書評家譽為「韓國的卡夫卡」 ●韓國王牌製作人羅PD《懂也沒用的神祕雜學詞典》節目固定嘉賓 韓國熱銷520,000冊 金英夏最新散文集,上市後連續 14 周穩坐冠軍寶座! 儘管旅行令人疲倦且耗費金錢,為什麼人類還是喜歡旅行? 旅行是為了吃美食看美景,體驗不同文化,還是為了逃離一成不變的日常? 在越無法旅行的時刻,我們更該思考「旅行的理由」 我首先是作家,其次是旅人。 多年來,我最努力做的兩件事就是寫作和旅行。――金英夏 關於旅行,他這樣說 ★如果說黑暗是缺失了光亮,那麼旅行就是缺失了日常。 ★在暫時居住的飯店,我們可以徹底從家裡「看似吸收了所有傷痛的物品」中獲得自由。 ★對我而言,寫小說就是旅行,是被陌生的世界和人物接受的體驗(雖然這世界是我創造出來的)。 ★對於必須移動才能謀求生存的人類而言,旅行或許是保留至今的進化痕跡和文化。 ★旅行的時間長了,便會覺得這是在生活。同樣的,如果不能確實感到安定,也會覺得生活像是在流浪。 ★奧德修斯漫長的返鄉故事,其實是荷馬在暗示旅行時應該避免虛榮和傲慢,要感激他人的款待。 人類為什麼要旅行?本書是小說家金英夏以旅行為中心,藉由文字來梳理旅行對自己的意義,並從而思考其人生和寫作的作品。他將旅行的所見所聞和關於旅行的所思所想,都融會在這本散文裡,引領讀者思考起旅行的意義和目的。不單可以看到這些年來金英夏在旅行中的領悟和心得,還可以看到小說家寫作的歷程,以及他對創作的想法。 精采舉隅: ◎我非常喜歡旅行的理由之一是,可以通過旅行擺脫威脅現在的兩大陰影:對於過去的後悔和對於未來的不安。旅行的過程中,我們會處在一種危機狀況,在陌生的地方和陌生的人之間,必須確保有吃有住、謀求安全。唯有當下是最重要的、存在意義的。正如斯多葛主義學派的哲學家反覆強調的那樣,只有當減少對於未來的擔憂和對於過去的後悔,著眼於現在時,人類才能接近毫無動搖的平穩狀態。旅行讓我們駐足於現在,促使我們從日常生活中的擔憂、後悔和留戀獲得解放。 ◎長期居住的家裡存在著傷痕,如同抹不掉的牆紙上的污漬一樣,每個角落都附著著各種記憶。來自家人的痛苦,那些從我口中道出的,或是從家人口中聽來的傷人的話都不曾消失,它隱藏在家裡的每一個角落。家(應該)是休息的空間,但也是傷口的櫥窗。因此那些描寫家庭根深蒂固的矛盾的小說,都會以長年居住的家為背景展開敘事。大衛.席爾 (David Shields)在《文學是如何拯救了我的人生》中這樣寫道:痛苦常常與人們居住的場所有關,因此人們能夠感受到旅行的必要性,但那不是為了尋找幸福,而是為了逃離看似吸收了所有傷痛的物品。在暫時居住的飯店,我們可以徹底從「看似吸收了所有傷痛的物品」中獲得自由。 ◎如果像席爾凡.戴松說的那樣,旅行是一場掠奪的話,那麼我們都是為了尋找日常生活中缺失的什麼而踏上路途的。假如那是周圍觸手可及的東西,我們又有什麼必要到遠方去呢?在旅行地點,我們別無選擇的體驗著成為「無名小卒」的瞬間。或許,旅行就是為了變成「無名小卒」。隨著年齡的增長,漸漸賦予自己的社會性身分,很多時候會像監獄一樣令人透不過氣。正因為這樣,出門旅行才漸漸成了不是為了去確認自己是誰,而是想要暫時忘記自己是誰的過程。 ◎為什麼人類要去旅行呢?這和讀者為什麼總是找來新的小說看是一樣的。旅行是艱苦的、危險的,還需要很多花銷的苦差事。躺在家裡的沙發上,一邊吃洋芋片一邊看電視,既不花錢也不危險。但我們還是希望脫離安全、無聊的日常出門旅行。身在他鄉,我們的身體會重新感受世界,並且把所有的經驗連結、統一起來,讓精神獲得最大限度的興奮,然後我們會保持興奮的精神狀態回歸到雜亂無序的日常生活中。這也可以說成,我們是從日常生活中獲得了出門旅行的力量。 讀者好評 ●身為小說家兼旅行家的金英夏,他所敘述的人與人、人與世界的故事,總能給人一種既樸實誠懇,又風趣幽默的感覺。就算是不能實現旅行的目的,但也能找尋到旅行本身的意義;旅行時的失敗不是失敗,反倒成了珍貴的經驗。讀完這本書,讓我覺得多少可以輕鬆出門去旅行了。 ●說到旅行散文,很多作者會寫關於風景的感想,旅行時經歷的事,而這本書卻寫出了旅行的理由。作者客觀且坦承的口氣,不由得激發我思考起了何為旅行的理由。
金英夏(김영하) 1968年11月11日生,是韓國進軍國際文壇的先鋒作家,不少作品已經在美國、法國、日本、德國、義大利、荷蘭、土耳其等十餘個國家翻譯出版。 他畢業於延世大學企業管理系,1995年在季刊《批評》上發表〈關於鏡子的冥想〉,登上文壇。同年八月,金英夏以長篇小說《我有破壞自己的權利》與趙京蘭(《烤麵包的時間》)同獲第一屆文學村新人作家獎,受到文壇和讀者的廣泛關注。1998年,《我有破壞自己的權利》在法國翻譯出版,隨後又推出了德語版,1999年,金英夏憑藉短篇小說〈你的樹木〉獲得著名的現代文學獎(第44屆)。 2004年,韓國文壇颳起了強勁的「金英夏旋風」。他以短篇小說〈哥哥回來了〉、〈珍寶船〉及長篇小說《黑色花》在一年內勇奪黃順元文學獎、怡山文學獎,以及韓國三大文學獎之一的東仁文學獎。一年之內集三個著名文學獎項於一身,不僅成為年度文壇的一道亮麗風景,也是韓國現代文學史上的罕見傳奇。 金英夏給人的印象帶有特立獨行的感覺,他不畏世俗眼光,曾戴著耳環領取文學獎,原本學商的他,後來卻在韓國國立藝術大學教寫作,也寫影評、客串電影、主持廣播節目等等,以電影《腦海中的橡皮擦》獲得「大鐘獎」最佳改編劇本獎,2017年、2019年還擔任韓國tvN電視台《懂也沒用的神祕雜學詞典》固定來賓。他不只擅長運用媒體推廣文學,也關懷社會議題,並且勇於發聲。 他擅長描寫都市生活的冷冽、無奈,現代人的黑暗面是他關注的主題,性愛與死亡更是他直接大膽的著力點。評論家將他比喻為「韓國的卡夫卡」,足見他的作品為讀者帶來的省思與衝擊,有其重要的代表性。 著有長篇小說《我有破壞自己的權利》(1996)、《阿郎,為什麼》(2001)、《黑色花》(2003)、《光之帝國》(2006)、《猜謎秀》(2007)、《聽見你的聲音》(2012)、《殺人者的記憶法》(2013),短篇小說集有《傳呼》(1997)、《夾進電梯裡的那個男人怎麼樣了》(1999)、《哥哥回來了》(2007)、《無論發生什麼事》(2010)、《只有兩個人》(2017),譯作有費茲傑羅的《大亨小傳》等。 漫遊者已出版: 《我有破壞自己的權利》2018.8 《殺人者的記憶法》2018.10 《光之帝國》2019.3 《猜謎秀》2019.5 《見》2020.1 《黑色花》2020.3 《我聽見你的聲音》2020.5
胡椒筒| hoochootong 專職譯者,帶著「為什麼韓劇那麼紅,韓國小說卻沒人看」的好奇心,闖進翻譯的世界。譯有《謊言:韓國世越號沉船事件潛水員的告白》、《那些美好的人啊》、《被提1992》,以及《信號Signal:原著劇本》等。 敬請賜教:[email protected] [email protected]
DISARANKAN OLEH
林聖甯(《閱讀探戈:書富比鑑賞會》創辦人)、張維中(旅日作家)、詹宏志(作家)、褚士瑩(公益旅行家/作家)、蔣亞妮(散文家)、盧建彰(廣告導演)、謝哲青(作家/知名節目主持人)、蘑菇(羅PD台灣後援會「羅羅食堂」創辦人)
ANUGERAH:
李箱文學獎、東仁文學獎、黃順元文學獎、萬海文學獎、現代文學獎、文學村作家獎得主
ISI KANDUNGAN
驅逐出境與暈眩 面對與期待不符的現實會感到失望,但卻獲得了意想不到的收穫,人生方向因此發生了微妙的變化。事隔多年,當我再次想起那場眩暈的記憶和影響,恍然明白了我是一個怎樣的人。細細想來,旅行於我總是如此。 逃離吸收了所有傷痛的物品 家(應該)是休息的空間,但也是傷口的櫥窗。因此那些描寫家庭根深蒂固的矛盾的小說,都會以長年居住的家為背景展開敘事。……在暫時居住的飯店,我們可以徹底從「看似吸收了所有傷痛的物品」中獲得自由。 唯有當下 不管是什麼理由踏上旅途,我們都會駐足在現在。我們活在當下,但腦海中卻充斥著對於過去和未來的後悔與不安。……旅行會把這樣的我們,從已經流失的過去和尚未抵達的未來中抽離出來,然後放到現在。 旅人,Homo Viator 對於必須移動才能謀求生存的人類而言,旅行或許是保留至今的進化痕跡和文化。僅管旅行充滿了疲累和危險,而且還需要大量的經費,但人類還是沒有放棄旅行。不僅如此,進入網路時代以後,旅行反而變得更加活躍了。 懂也沒用的神祕旅行 我非常喜歡旅行的理由之一是,可以通過旅行擺脫威脅現在的兩大陰影:對於過去的後悔和對於未來的不安。……旅行讓我們駐足於現在,促使我們從日常生活中的擔憂、後悔和留戀獲得解放。 失去影子的人 旅客會觀察、會紀錄,有時也會暫時性的參與其中,但最終還是要離開。……縱然我在美國生活了兩年,但也不過是一個隨時都會離開的旅客。 阿波羅八號寄來的照片 也許我們沒有必要乘坐太空船跑到月球的背面,才知道人類是搭乘同一艘船的乘客。我們通過人生這場壓縮版的旅行,反覆體驗著款待與信任的循環,也因此明白了人類的繁榮不僅僅是靠敵對和競爭。 無名小卒的旅行 或許,旅行就是為了變成「無名小卒」。出門旅行不是為了去確認自己是誰,而是想要暫時忘記自己是誰的過程。 重返旅行 旅行和小說都存在著明確的開頭與結尾。我們會帶著激動和興奮的心情進入陌生的世界,然後慢慢地探索那個世界,最後安全地回到原來的出發點。 作者的話 很久以前,我就想寫一寫關於旅行的事。……回首過去的人生,若以我投入的時間和努力為基準來看的話,我首先是作家,其次便是旅人。長期以來,我最努力做的兩件事就是寫作和旅行。
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驅逐出境與暈眩 1 二○○五年十二月的某一天,我在上海浦東機場的購票櫃檯買了一張飛回首爾的單程票。經驗豐富的旅客一定不會在機場買機票,更不要說是單程票了,因為單程票貴得離譜。但當時的我卻沒有選擇的餘地,因為我就要被驅逐出境了。 「您是付信用卡,還是現金呢?」 出於職業的好奇心,我在這嚴肅的瞬間,面對這種微不足道的問題,以及那奇妙的效果展開了思考。比如,我們可以問去刑場的死囚。您是想走樓梯,還是想搭電梯呢?人類受到的訓練是有問必答,因此在死到臨頭的瞬間,還是會稍稍苦惱一下,進而暫時忘卻眼下真正將要面對的問題。雖然我的錢包裡有人民幣,但我還是選擇付了信用卡。據研究表明,付現金會刺激我們大腦中感受痛苦的區域。因為就算是自己主動把錢交給對方,還是會有一種遭到掠奪的感覺。但付信用卡則不同,信用卡從我們的錢包裡抽出來,只是暫時交給對方,很快就會還回來。現金給出去後,可就有去無回囉。雖然明知道這是在自欺欺人,但我不想再對持續進化的大腦提出更多的要求了。我遞出信用卡付了回韓國的單程票後,忽然覺得自己可以理直氣壯地面對站在身旁的公安了,這稍稍減輕了我遭遇驅逐出境的痛苦。我所持有的信用卡付款成功,這說明我在本國的信用沒有問題。這似乎足以證明我是一個不應該受到如此待遇的人,但不管我自己怎麼想,公安根本不在乎我的支付能力。我們直接進入了下一個步驟。公安帶領我穿過工作人員的專用通道,做了形式上的X光安檢,最後抵達登機口。之後的兩個小時,我沉默不語地坐在登機口前的椅子上,等待飛往仁川的航班開放登機。 從浦東機場起飛的飛機經由東海上空,降落在了夜幕降臨的仁川機場。我拿到行李後,給妻子打了電話。 「你在哪兒?到住處了嗎?」 「沒有,我在仁川機場。」 妻子一時啞口無言。她感到吃驚,這實屬正常,因為早上剛出國的丈夫,晚上就回國了。我原本的計畫是去一個月。 「你沒去嗎?」 「去是去了⋯⋯」 「出了什麼事?你哪裡不舒服?」 「沒有,是我⋯⋯我、我被驅逐出境了。」 那段時間,我在大學任教,整個學期根本寫不出小說。所以我打算趁放寒假的時候專心創作,於是尋找起了適當的工作地點。很多韓國人在上海浦東經營民宿,他們以投資為目的買下公寓,淡季的時候會短期租給觀光客,而且還提供一日三餐。我心想,到了那邊有吃有住,非常適合寫作。無聊的話,還可以到上海市區逛一逛。我寫了一封郵件給房東,對方很快回信說,必須將全額費用匯到中國工商銀行才算完成訂房。回信裡還提到,公寓是新建的,所以環境清潔。我預訂的客房不僅附廁所,還有視野極佳的露臺。看照片確實非常豪華,於是我把一個月的房租和餐飲費全部換算成人民幣匯了過去。我帶上準備好的資料和無聊時打算看的書。因為是冬天,加上是長期旅行,所以行李的體積非常大。但我就這樣拖著這些行李,不到一天的時間就回來了。 聽到驅逐出境這個詞時,妻子猜測這跟我寫的小說有關。因為那本小說寫的是北韓派往南韓的間諜在被祖國遺忘後,為了生存獨自求生的故事。後來這個故事以《光之帝國》的書名出版,小說藉由經歷過南、北韓生活的主人翁批判了兩種社會體制。正因為這樣,妻子才會覺得對北韓問題敏感的中國當局阻止了我入境。妻子的這種猜測並非荒唐無稽,因為後來美國、法國、德國和日本等國家都出版了《光之帝國》的翻譯版,唯獨中國的出版社傳來消息說,這種題材很難通過當局的審核(現已出版)。 但我在浦東機場遭遇驅逐出境的原因,不是因為東北亞微妙的國際形勢問題,而是我沒有做好跨國旅行時該做的最基本準備。排隊等待入境安檢時,我看到一起下飛機的韓國人手上都拿著護照和一張白紙。一種不祥的預感油然而生。 「請問,那張白紙是什麼?」 「這個?是簽證啊。」 「嗯?中國也需要簽證嗎?」 「需要吧,我們整個團都辦了簽證。」 「中國跟我們交流那麼頻繁,怎麼還需要簽證呢?」 「誰說不是,但好像真的要有簽證喔。」 我環視周圍一圈,看到一個公安。他就像剛從冬眠中甦醒過來的熊一樣,一臉懶洋洋的樣子。我脫離隊伍,朝他走了過去。因為我不會講中文,所以用英語問他: 「我是韓國人,我需要簽證嗎?」 公安面帶微笑,打了個手勢教我跟他走。我腦海裡浮現出可以辦理落地簽的東南亞國家,於是衝著走在前面的公安問說: 「這裡可以直接辦落地簽吧?」