湯本豪一 古今妖怪纍纍（祕藏大公開）

　　★日本最大最齊全的妖怪主題圖鑑「第2彈」，隆重登場！ 　　★日本首屈一指的妖怪研究專家兼收藏家湯本豪一的神祕挖箱寶。 　　★媒體討論度最大、最受歡迎的祕藏妖怪首度公開！ 　　★到日本「湯本豪一紀念日本妖怪博物館」前必看的一本攻略書。 　　歡迎進入日本妖怪研究家湯本豪一的魑魅魍魎收藏大觀園！ 　　本集將公開大家最期待、最好奇的祕藏妖怪，還有從近世到現代，從肉筆畫到玩具，收錄超過3,000件，日本最豐富的妖怪收藏！ 　　【歡迎再次暢遊這座紙上妖怪博物館】 　　本書是將第一彈《湯本豪一 今昔妖怪大鑑》書中來不及收錄的妖怪文物在此完整介紹。從江戶的繪卷到昭和的玩具，湯本豪一蒐集了豐富多樣的妖怪文物。種類包括繪卷、掛軸、繪馬、納札、浮世繪版畫、版本冊子、木雕、衣物、印籠、煙管、陶磁器、人偶、紙牌、雙六、貼紙、雜誌等。 　　本書章節分為以繪卷等親筆畫為主的「妖怪畫的世界」、以江戶時代木板畫為主的「印刷的妖怪們」，以及介紹紙張以外豐富文物的「化為各種器物的妖怪」。 　　為的就是俯瞰這些反覆變化、燦爛耀眼的妖怪軌跡。 　　最值得一提的是這次將首度公開超過150隻的祕藏妖怪！例如100尊坐像、36尊立像、20尊件像等木雕群，看祂們齊聚一堂，還真有股令人毛骨聳然的壓迫感。 　　此外，本書還收錄了史上初次公開的「奇書」《人面草紙》，雖然不能直接說是妖怪，但那超現實的角色與細緻又天馬行空的畫面，與孕育出妖怪的驚人想像力是一脈相承的。 　　【設計做到味的堅持】 　　書衣：維納斯凝雪映畫紙／140磅 　　特色：設計師公認塗布優秀，CP值最高的紙張。手感細緻，忠實呈現繪卷的細緻度，顯色不暗沉、不易背透。 　　封面：銅西紙／300磅 　　特色：表面強度高，平滑度高且光澤感強，對印刷的油墨有較大的拉力。可幫助封面裡外產生更分明的節奏。 　　內頁：睛采映畫紙／120磅 　　特色：紙張柔滑白皙，消光的表面質感極佳，非常適合圖文書閱讀，在手指翻閱時，你能感受到紙頁的紋理與作品的靈魂，完美進入妖怪文化史的瞬間。 　　扉頁：光鑽白牛皮紙／100磅 　　特色：單面壓光的特殊效果非常適合呈現日本妖怪繪卷的神祕感。木漿紙類別，紙張軔性好高強度，抗撕裂，印刷色彩穩定。 本書特色 　　1.首次公開超過150隻祕藏妖怪 　　2.收錄第一彈沒介紹的妖怪文物 　　3.收藏江戶年代的繪卷到昭和年代的玩具 　　4.公開謎樣的「人面草紙」

　　◆真正「內行エア」妖怪全圖解好書！--蔡亦竹 　　◆妖蹤鬼跡，無所不在，玄奇怪物，幻化為藝術古物！很難想像，日本妖怪除了在浮世繪張牙舞爪，更藏身於和服、武器、電影海報之中，古今以來的日本妖怪藝術琳瑯滿目，蔚為大觀！--何敬堯 　　◆日本妖怪一直是不退流行的傳說，本書觸動了我對日本妖怪的新領域。--吳旭曜（氫酸鉀） 　　◆超令人興奮期待的日本妖怪集，值得珍藏的好書。--周鼎國 　　◆資料收集的很齊全。--許自貴 　　◆妖怪藝術家必備的妖怪圖鑑！--小Ｇ瑋 　　◆深入！精彩！不管怕不怕妖怪您都會喜歡這套書。--鄭硯允 　　【各路愛妖研妖畫妖名人 強力推薦】 (按姓氏筆畫順序) 　　Skink Chen(蜥蜴) 國際立體造型設計師 　　小Ｇ瑋 東方奇幻繪師 　　巴代 小說家、卑南族巫術研究者 　　百鬼夜行誌-阿慢 恐怖圖文作家 　　何敬堯 小說家、《妖怪臺灣地圖》作者 　　吳旭曜(氫酸鉀) 國際知名繪師 　　周鼎國 《台灣妖見錄》作者 　　金芸萱 蜥蜴系少女、幻獸繪師 　　茂呂美耶 日本文化專家 　　曹銘宗 台灣文史作家 　　許自貴 當代藝術家 　　曾鼎元(角斯) 《台灣妖怪地誌》作者 　　臺北地方異聞工作室 　　劉柏君 玄奘大學宗教與文化學系兼任助理教授 　　蔡亦竹 實踐大學應日系助理教授 　　鄭硯允 漫畫、圖文創作家

前言 1妖怪畫的世界 2印刷的妖怪們 3化為各種器物的妖怪 ∣專欄∣ 1原來還有這種百鬼夜行繪卷！ 2文明開化與「東京怪談」 3戰爭與妖怪 4與妖怪是親戚？史上初次公開！神祕的《人面草紙》 作品解說

作者序 　　2013年7月，我出版了《湯本豪一 今昔妖怪大鑑》。透過這本書，我介紹了形 形色色的妖怪資料，俯瞰了妖怪文化如何縱貫古今、廣為流傳。除了將文物分為繪卷、書本、錦繪以外，我也從「妖怪遊戲」、「躲在日常生活裡的妖怪」、「祈禱與妖怪」的角度，探索妖怪文化如何深入百姓的生活。然而由於版面有限，部分妖怪文物只能割愛，因此這次我出版了 《湯本豪一 古今妖怪纍纍》，希望大家能與《湯本豪一 今昔妖怪大鑑》一起欣賞， 暢遊這座「紙上妖怪博物館」。 　　本書大致分為3大章節，有以繪卷等親筆畫為主的「妖怪畫的世界」、以江戶時代木 板畫為主的「印刷的妖怪們」，以及收錄了紙本各式資料的「化為各種事物的妖 怪」。 　　第1章「妖怪畫的世界」 　　每一幅親筆畫都是獨一無二的，即便主題相同，也不可能一模一樣。就連後人不斷傳畫的百鬼夜行繪卷，妖怪的排序也會改變，並不時穿插新妖怪，有千差萬別之感。有些資料是標註了顏色指定的草稿，能讓人一窺完成之前的過程。許多親筆畫都是匠心獨具的作品，呈現出妖怪畫多彩多姿的世界。這些繪卷有知名繪師的作品，也有普通人的畫作，範疇之廣令人驚艷，道盡了親筆畫的魅力。 　　第2章「印刷的妖怪們」 　　另一方面，江戶時代出現了許多木板印刷的妖怪畫。木板印刷能將相同的東西同時呈現在眾人眼前，妖怪文化因而獲得了突飛猛進的擴散力，產生了情報統一的新局面。玩具畫、雙六等遊戲裡之所以會出現妖怪，也是拜這股擴散力所賜。妖怪們以木板印刷為食糧，迅速擴展了牠們的棲息地。 　　第3章「化為各種事物的妖怪」 　　妖怪們強韌的生命力不只出現在繪卷與錦繪等紙張的世界上，也在人們身邊的日常用品上留下足跡。從和服、腰帶、印籠、綴飾等身上穿戴的物品，到鍔、小刀 柄等武具，都成了妖怪們的巢穴。妖怪不再單純只是恐懼與敬畏自然的象徵，也是人們身邊親近的存在。牠們千變萬化的模樣彷彿萬花筒裡交織出的不可思議、妖異詭譎的世界。 　　本書為的就是俯瞰這些反覆變化、燦爛耀眼的妖怪軌跡。書中不少資料都是初 次介紹，相信讀者也能樂在其中。例如首度公開的100尊坐像、36尊立像、20尊人面牛妖像等木雕群，看牠們齊聚一堂，甚至還真有股令人毛骨聳然的壓迫感。此外，本書還收錄了史上初次公開的「奇書」《人面草紙》中的幾頁，這雖然不能直接說是妖怪，但將可愛的角色天馬行空細緻繪出的畫面，與孕育出妖怪的驚人想像力有相通之處。因此我將它也收錄了進來，希望妖怪畫的周邊文物也能受到大家的矚目。 以上就是本書的結構與幾項新嘗試， 就妖怪書而言或許有些奇特，還請海涵。