諾貝爾大師短篇小說選

羅賓德拉納特．泰戈爾Rabindranath Tagore 　　1861~1941，印度詩人、哲學家和反現代民族主義者，於一九一三年獲得諾貝爾文學獎，是第一位獲得諾貝爾文學獎的亞洲人。在外國，泰戈爾一般被看作是詩人，而很少被看成哲學家；但在印度，這兩者往往是相同的。他的詩中含有深刻的宗教和哲學見解。對泰戈爾來說，他的詩是他奉獻給神的禮物，而他本人是神的求婚者。泰戈爾的詩在印度享有史詩地位，他本人也被許多印度教徒看成聖人。 路伊吉．皮蘭德婁Luigi Pirandello 　　1867~1936，義大利劇作家、小說家，創作極為豐富，一生有短篇小說三百餘篇，後集結為兩卷本《一年裡的故事》（1937），另長篇小說七部、劇本四十多部，以及詩集七卷。在二十世紀初期，他的小說使他蜚聲文壇；然而，他在戲劇方面的表現似乎更勝一籌。皮蘭德婁的戲劇，所揭示的人與社會的衝突，還有人的自我衝突主題，引人思考；在戲劇藝術形式方面的探索，則為現代主義戲劇開啟了先河，是一位具獨創性的藝術家，不刻意追求情節曲折、事件離奇，而是直逼人的內心衝突。於一九三四年獲得諾貝爾文學獎。 亨利克．顯克微支Henryk Adam Aleksander Pius Sienkiewicz 　　1846~1916，波蘭作家。主要作品有歷史小說衛國三部曲：《火與劍》、《洪流》和《渥洛杜耶夫斯基先生》，主要反映的是十七世紀時波蘭人民反抗異族入侵的故事。他的其他著作包括《十字軍騎士》、《你往何處去》、《在沙漠與荒野中》等。由於「他史詩一般的作品表現出的卓越成就」，於一九○五年獲得諾貝爾文學獎，是第一位以長篇小說創作的卓越成就獲取諾貝爾文學獎的人。 湯瑪斯．曼Tomas Mann 　　l875~1955，德國小說家和散文家，於一九二九年獲得諾貝爾文學獎。湯瑪斯．曼是德國二十世紀最著名的現實主義作家和人道主義者。其創作主要是中、長篇小說，代表作是被譽為德國資產階級的「一部靈魂史」：長篇小說《布登勃洛克一家》（1901），透過自由資產階級布登勃洛克在壟斷資產階級哈根施特勒姆家族的排擠、打擊下逐漸衰落的歷史描寫，詳盡的揭示了資本主義舊的刻意剝削和新的掠奪兼并方式的激烈競爭和歷史成敗，成為德國十九世紀後半期社會發展的藝術縮影。但因作者受叔本華、尼采哲學思想影響，小說對帝國主義勢力持無能為力的消極態度，對自由資產階級抱著無可奈何的哀惋情緒。湯瑪斯．曼的重要作品還有長篇小說《魔山》（1909）等。 赫爾曼．赫塞Hermann Hesse 　　1877~1962，德國詩人、小說家。於一九四六年獲得諾貝爾文學獎。在德國的卡爾夫市出生，一九一九年遷居瑞士，一九二三年入籍瑞士。作品多以小市民生活為題材，表現對過去時代的留戀，也反映了同時期人們的一些絕望心情。「赫塞的作品不以情節曲折取勝，而是以展現內心衝突撼人。赫塞受佛洛德精神分析影響頗深，自己親受治療，爐火純青的以剖白、夢境、幻想、隱喻、象徵、意識流各種技巧來凸顯人的內心世界，令人擊節歎賞。赫塞一生勤奮，重要作品有《車輪下》、《流浪者之歌》等。 羅曼．羅蘭Romain Rolland 　　1866~1944，法國現代著名文學家、傳記作家、音樂評論家、社會活動家。作為作家，他創作了《約翰．克利斯多夫》、《母與子》（又名《欣悅的靈魂》）等作品，並於一九一五年獲得諾貝爾文學獎；作為社會活動家，他一生堅持自由、真理、正義，為人類的權利和反法西斯工作奔走不息，被稱為「歐洲的良心」。 阿納托爾．法朗士Anatole France 　　1844~1924，法國作家、文學評論家、社會活動家、科學院院士。主要作品有小說《苔依絲》、《企鵝島》、《諸神渴了》、《天神的反叛》等。法朗士以淵博的歷史和宗教知識，生動的再現了十九世紀五光十色的法國社會生活。一九二一年以作品《苔依絲》獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由：「他輝煌的文學成就，乃在於他高尚的文體、憐憫的人道同情、迷人的魅力，以及具有真正法國性情所形成的特質。」 約瑟夫．魯德亞德．吉卜林Joseph Rudyard Kipling 　　1865~1936，生於印度孟買，英國作家及詩人。主要著作有兒童故事《叢林奇譚》（The Jungle Book, 1894）、印度偵探小說《基姆》（Kim, 1901）、詩集《營房謠》（Gunga Din, 1892）、短年詩《如果》（If—, 1895），以及許多膾炙人口的短篇小說。他是英國19世紀至20世紀中一位很受歡迎的散文作家，被譽為「短篇小說藝術創新之人」。於一九○七年獲得諾貝爾文學獎。 蕭伯納George Bernard Shaw 　　1856~1950，愛爾蘭劇作家，於一九二五年「因為作品具有理想主義和人道主義」而獲諾貝爾文學獎。他主張藝術應當反映迫切的社會問題，反對「為藝術而藝術」。其思想深受德國哲學家叔本華及尼采的影響，而且又讀過馬克思的著作，不過他主張用漸進的方法改變資本主義制度，反對暴力革命。蕭伯納的文學始於小說創作，但突出的成就是戲劇，他一共創作了五十二部劇本。 約翰．高爾斯華綏John Galsworthy 　　1867~1933，英國小說家、劇作家。出身於律師家庭，畢業於牛津大學，並且取得律師資格，於一九三二年獲得諾貝爾文學獎。他的作品以十九世紀末、二十世紀初的英國社會為背景，用自然主義的手法對道德和社會問題進行剖析，對資本主義社會和法律具有揭露和批判的意義。代表作有長篇小說《法利賽人的島》、《莊園》、《博愛》；系列長篇小說《福爾賽世家》等。 塞爾瑪．拉格勒芙Selma Lagerlof 　　1858~1940，是瑞典十九世紀末二十世紀初成績優異的小說家。1906~1907年，她應邀為瑞典小學生創作的散文體長篇地理童話《尼爾斯騎鵝旅行記》，以其豐富、富有知識性的迷人故事，吸引了世界上千百萬的兒童讀者，進而使她成為瑞典在世界上最知名的作家之一，一九○九年因此榮獲諾貝爾文學獎，一九一四年當選為瑞典科學院第一位女院士。 約翰尼斯．威廉．顏森Johannes Vilhelm Jensen 　　1873~1950，丹麥作家，他被認為是二十世紀丹麥最偉大的作家，於一九四四年獲得諾貝爾文學獎。主要作品為歷史小說《文明世界》：「這部長篇巨著描寫北部各民族從冰川時代到十五世紀的進化歷史，敘述了文字記載以前，北歐的人們是怎麼過著群居生活，並與大自然搏鬥。這部巨著很有條理，且合乎科學，堪稱一部文學的人類近代史。」顏森由此奠定了在丹麥文壇上的地位。 威廉．福克納William Faulkner 　　1897~1962，美國著名小說家。出生於美國南方密西西比州一個有聲望的莊園主家庭，第一次世界火戰時在空軍服役，戰後開始文學創作，出版的長篇小說有二十多部，代表作有《喧嘩與騷動》、《押沙龍，押沙龍！》、《八月之光》、《我彌留之際》、《村子》等。他的小說成功再現了美國南方的興衰變遷，被譽為「現代的經典作家」。一九四九年，由於他「對現代美國小說做出強有力的和藝術上無與倫比的貢獻」，獲得諾貝爾文學獎。 海明威Ernest Miller Hemingway 　　1899~1961，美國記者和作家，被認為是二十世紀最著名的小說家之一。海明威一生中的感情錯綜複雜，是美國「迷失的一代」（Lost Generation）作家中的代表人物，作品中對人生、世界、社會都表現出了迷茫和徬徨。他曾榮獲不少獎項：在第一次世界大戰期間被授予銀製勇敢勳章；一九五三年，以《老人與海》（The Old Man and the Sea）一書獲得普立茲獎；一九五四年，《老人與海》又為海明威奪得諾貝爾文學獎。二○○一年，海明威的《妾似朝陽又照君》（The Sun Also Rises）與《戰地春夢》（A Farewell to Arms）兩部作品被美國現代圖書館列入「二十世紀的一百部最佳英文小說」中。海明威的寫作風格以簡潔著稱，對美國文學和二十世紀文學的發展有極深遠的影響；他的很多作品至今仍極具權威。 繪者簡介 江長芳 　　旅英插畫家，也是個有國際CELTA資格的英語教師。 　　據長芳她娘說，她從小時候一、兩歲時，就拿筆開始亂畫，從牆壁一路畫到桌底、一直到妹妹的臉、肚子、四肢跟腳底、自己的褲子，無所不畫。別的小孩兒吵著要糖吃、要玩具玩，長芳的唯一吵著要的就是紙跟筆。連出個門的基本配備就是紙跟筆。 　　小學一年級時，長芳她娘帶她到某畫家的畫室要學畫，結果某畫家一看到長芳的塗鴉，就連忙說他不敢收，他沒辦法教她。所以長芳她娘之後就很認真的放牛吃草，讓長芳沒有拘束、沒有壓力、自己嘴吧念念有詞得畫出自己的一條路。 　　後來長芳有幸到英國去念插畫的碩士，讓她的眼界又更為開闊。之後決定隻身去英國闖天下，看看自己能闖出個什麼名號。結果證明她不但成功的打入英國的插畫市場，也在倫敦的語言學校教英文。 　　1998年長芳從聯合報繽紛版發跡、2002年插畫作品印製於台北捷運儲值票上、同年開始與台灣各出版社、雜誌社合作，一直到進軍國際，與英、美、澳、加等國的出版社合作。 　　長芳的插畫風格與她的人格特質對等：流暢、不受拘束、帶著一絲幽默。 　　作品風格詼諧，喜用活躍的線條及水彩表現，尤其喜歡在細節的地方暗藏驚喜，讓各位看官有一種尋寶的感覺。 　　長芳真的好愛畫畫，她還要一直很快樂的繼續畫下去。

江長芳 繪 旅英插畫家，也是個有國際CELTA資格的英語教師。 據長芳她娘說，她從小時候一、兩歲時，就拿筆開始亂畫，從牆壁一路畫到桌底、一直到妹妹的臉、肚子、四肢跟腳底、自己的褲子，無所不畫。別的小孩兒吵著要糖吃、要玩具玩，長芳的唯一吵著要的就是紙跟筆。連出個門的基本配備就是紙跟筆。 小學一年級時，長芳她娘帶她到某畫家的畫室要學畫，結果某畫家一看到長芳的塗鴉，就連忙說他不敢收，他沒辦法教她。所以長芳她娘之後就很認真的放牛吃草，讓長芳沒有拘束、沒有壓力、自己嘴吧念念有詞得畫出自己的一條路。 後來長芳有幸到英國去念插畫的碩士，讓她的眼界又更為開闊。之後決定隻身去英國闖天下，看看自己能闖出個什麼名號。結果證明她不但成功的打入英國的插畫市場，也在倫敦的語言學校教英文。 1998年長芳從聯合報繽紛版發跡、2002年插畫作品印製於台北捷運儲值票上、同年開始與台灣各出版社、雜誌社合作，一直到進軍國際，與英、美、澳、加等國的出版社合作。 長芳的插畫風格與她的人格特質對等：流暢、不受拘束、帶著一絲幽默。 作品風格詼諧，喜用活躍的線條及水彩表現，尤其喜歡在細節的地方暗藏驚喜，讓各位看官有一種尋寶的感覺。 長芳真的好愛畫畫，她還要一直很快樂的繼續畫下去。 張子樟 編 　　澎湖人，喜歡讀雜書，先後畢業於師大、政大、文化、美國威斯康辛大學（Madison校區），曾任花蓮教育大學英語系系主任、臺東大學兒童文學研究所所長。現任臺北教育大學語創系、臺東大學兒童文學研究所兼任教授、海峽兩岸兒童文學研究會理事長。目前工作重心為譯書、編書與推廣閱讀。 　　多年來潛心於青少年文學研究、教學、評論、翻譯、編選等工作。作品曾獲國家文藝獎文藝批評獎、《聯合報》小說獎等；著有《人性與「抗議文學」》、《走出傷痕：大陸新時期小說探論》，以及少兒文學評論專著《少年小說大家讀》、《說書人的異想世界》等11本書；編寫《英文名句欣賞》2冊；譯有《尼可萊的三個問題》、《閃亮閃亮》、《夏天的故事》、《高飛》、《瑪蒂達》、《月夜仙蹤》等16本書。另編有《諾貝爾大師短篇小說選》、《世界文學大師短篇小說選：亞洲、美洲篇》、《世界文學大師短篇小說選：歐洲篇》、《俄羅斯鼠尾草》、《沖天砲VS. 彈子王》、《文學大師短篇名作選》等10本青少年文學選集。