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黄庭坚（一○四五——一一○五），字鲁直，自号山谷道人，晚号涪翁，又称豫章黄先生，洪州分宁（今江西修水）人。北宋诗人、词人、书法家，为盛极一时的江西诗派开山之祖。黄庭坚书法初以宋代周越为师，后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响，又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发，行草书形成自己的风格。大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出，形成中官紧收、四缘发散的崭新结字方法，对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，上小下大、左紧右松、撇捺伸长，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单宇结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼一起成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的。与苏轼、米芾、蔡襄等人并称“宋四家”。 《诸上座帖》，约作于哲宗元符三年（一一○○），纸本，草书，凡九十二行，四百七十七字，纵三十三厘米，横七百二十九点五厘米。此帖初藏南宋高宗内府。后归贾似道，明代递藏于李应祯、华夏、周亮工处，清初藏孙承泽砚山斋，后归王鸿绪，乾隆时收入内府，至清末流出宫外，为张伯驹先生所得，后捐献给国家，现藏故宫博物院。该帖是黄庭坚为其友李任道抄录的五代《文益禅师语录》，是其晚年草书杰作，《语录》后黄氏又作大字行书，也写得道劲有力，气势开张，一帖二体，显得尤为珍贵。
KATA PENGANTAR
书法是中华民族的传统艺术‘它博大精深、源远流长。随着社会的发展和人民生产、生活的需要，汉字的书体经过多次演变，从诡谲奇崛的甲骨文逐渐发展到苍茫浑厚的金文，再到规整匀净的大小篆、严整肃穆的隶书、端庄成熟的楷书和连绵飞动的草书、不拘不放且易写好认的行书等’每种书体都有自己的艺术特色。行草书具有更为广泛的实用价值，能快写，又易识别；同时，优秀的行草书作品也具有极高的审美价值。如王羲之的《兰亭序》和孙过庭的《书谱》就分别是用行书和草书创作的；它们不但形体优美，而且意境高远。书家以娴熟的用笔技巧、精妙的笔法塑造出完美多变的字体造型，营造出优雅的意境，给人以美的感受。行草书在我国的书法艺苑中和书法史上都具有重要的地位，历史上各个时期出现了许多的行草书名家，留下了大量的优秀作品。 行草书与其他书体相比，有其独特的审美价值’也有其独特的书写规律和艺术技巧。艺术技巧是书法创作的必要条件，它不仅是书家自身本质力量的一种外化和对象化，而且能充分体现创作者才能智慧的高低和创作能力的大小，影响着作品整体美的构成。书法学习的主要任务‘一是学习范本的用笔技巧；三是学习范本的结字布白方法。用笔的目的一是为了塑造点画线条的质量，再是为了笔法自身的表现力；三是为了连接点画线条’使其间关系合理；四是为了调整笔锋的状态。我们学习笔法不仅仅是起、行、收笔处的运笔程式‘更是为了塑造线条质量，体现笔法自身的表现力’连接点画线条‘使其间关系合理，以调整笔锋的状态。笔法的选择与线条质感直接相关，通过对笔触的分析、线条质感的判断、原作工具材料等客观因素的考查，采用点线轮廓将笔法还原到笔触面的笔锋着纸状态及决定笔锋的运笔动作层面’这样才能实现笔法的全过程。结构作为线条的框架，决定线条质量的有效程度，结构的审美格调是书家风格、品位的反映。结构因时相传，更因时、因地、因书体风格而不同，但还是有其内在规律可循的。 这套《集成》选取古代具有代表性的篆、隶、楷、行、草书法帖，采用高科技最新数码还原专利技术，进行放大处理，而不失其真，并有简体释文‘供临习者和书法教学工作者作教学辅导和参考，对于书法教学工作者和具有一定基础的书法爱好者及初学者研习都不失为良师益友。对于书法教学工作者而言’由于原帖字普遍较小‘对各种笔法和结构往往不太容易看清和理解；放大后，对帖中字每一个笔画用笔的细微之处如提按顿挫、方圆藏露、转折映带等的丰富变化都能清楚地看到，还可以通过对笔画线条外轮廓的分析，还原其用笔过程。同时，对结构的比例、轻重、大小、疏密等也更为直观’更易分析和讲解。对学习者来说，一帖在手，不仅增加了时字形笔画的感性认识，而且对进一步理解技法亦有较大的帮助，可以少走弯路。
