現文因緣

台灣文學史上第一本完整記錄 《現代文學》雜誌創刊、休刊、復刊、停刊、重刊的故事與因緣 38位作家娓娓道出各自與雜誌之間的因緣互動 　　增收1959年白先勇致夏濟安信件 　　及從未公開發表的夏濟安〈祝辭〉專文等10篇文章 　　由行政院文化獎得獎人董陽孜女士題寫書名 　　經典重現，為時代做一註解。 　　現在沒有什麼「派」什麼「體」可供模仿，只好憑自己的本事來摸索，來創造了。你們也許會成一個什麼「派」，創一種什麼「體」，也許還會有那種不爭氣的生在你們以後的人來模仿你們。你們現在既然不能模仿，那只有創造了。不用說，你們的責任重大，你們的工作艱鉅。── 夏濟安 　　這本雜誌結集了青年精英，做「五四」的再傳播，傳播民主和科學─現代化的種子，影響力普遍而深遠。我不是說其他一些優秀的刊物沒有這麼做，而是其他一些優秀的刊物，沒有《現代文學》這麼早和這麼認真。── 柏楊 　　《現文因緣》，收集了《現文》作家的回憶文章，這些文章看了令人感動，因為都寫得真情畢露，他們敘述了個人與這本雜誌結緣的始末，但不約而同的，每個人對那段消逝已久的青春歲月，都懷有依依不捨的眷念。── 白先勇 　　我和幾乎所有全部為《現代文學》的創刊，休刊，復刊有關係的朋友一樣，我們都不約而同保有一份對新文學之現代精神的期待，所以在一長期，延續的過程裡，我和他們曾經確切地以這刊物為重心，在互相噓問關照著，互相激勵，安慰著。── 楊牧 　　回望《現文》，似乎它一直就注定了是個「新銳」雜誌，一批批年輕的學子參與，然後離開走上他們各自更成熟的道路。因而《現文》標誌的正是在那一段歲月中，許多人的青春。── 柯慶明 　　《現代文學》雜誌是台灣文學史上重要的文學雜誌之一。1960年3月5日，由台大外文系的白先勇、歐陽子、陳若曦、王文興等人發起，張先緒設計封面，劉紹銘撰寫發刊詞的第一期《現代文學》創刊了，從此創造台灣文學史上的一頁傳奇，開拓了許多台灣作家和讀者的文學視野。 　　《現代文學》雜誌致力於發掘新作家，以研究並提倡最新文學寫作技巧為宗旨，一方面譯介西方現代主義文學作品如卡夫卡、福克納、海明威、喬伊斯、勞倫斯、卡繆、艾略特等人的創作與理論，一方面刊載大量的短篇小說、散文等創作，造就許多迄今猶屹立文壇的詩人、小說家，例如王禎和、施叔青、黃春明、陳映真、七等生、李昂……等，對於台灣文學有非常大的貢獻，是引領台灣現代主義潮流的關鍵刊物，在帶動1960年代台灣的現代文學進程上，具有指標性的意義。 　　《現代文學》出版發行的13年間，編輯人事不斷變動，從雙月刊轉為季刊，出刊至1973年9月第51期後因為資金問題宣布停刊。1977年7月遠景出版社負責人沈登恩支持復刊《現代文學》，到1984年5月發行了第22期後再度停刊。1991年12月，當時任職於《聯合報‧聯合副刊》、《聯合文學》雜誌的丘彥明，有感於《現代文學》雜誌在台灣文學史上的影響力，策畫重刊《現代文學》雜誌，編纂整理曾於《現代文學》雜誌上發表過文章的作家大事年表及作品索引，同時廣邀與《現代文學》雜誌曾經有關係的主編和作家們撰寫、記錄、過去編輯雜誌時，或投稿、校稿過程的回憶與往事。於是復刊前的51期雜誌變成19冊精裝合訂本，由現文出版社出版發行。《現文因緣》原隨《現代文學》重刊問世，為套書之一冊，並未單獨發售。經時日淘洗早已絕版，現重新編排出版，為時代做見證，留下美麗的文學印記。 　　本書作者群（依姓氏筆畫排列）： 　　三　毛、水　晶、王文興、王禎和、白先勇、朱西寗、何　欣、余光中、李　昂、李　黎、李歐梵、杜國清、辛　鬱、林清玄、林懷民、姚一葦、施叔青、柏　楊、柯慶明、夏志清、夏濟安、奚　淞、荊　棘、張　錯、陳雨航、陳映真、陳若曦、楊　牧、葉維廉、蓉　子、劉大任、劉紹銘、歐陽子、鄭樹森、戴　天、鍾　玲、叢　甦、羅　門

【緒章】 白先勇致夏濟安信件（一九五九） 祝辭／夏濟安 【第一輯】一九九一　《現代文學》重刊紀念文集 不信青春喚不回──寫在《現文因緣》出版之前／白先勇 《現代文學》創立的時代背景及其精神風貌──寫在《現代文學》重刊之前／白先勇 《現代文學》與我／姚一葦 《現代文學》二、三事／何　欣 一時多少豪傑──淺述我與《現文》之緣／余光中 短暫的青春！永遠的文學？／柯慶明 《現代文學》的努力和成就──兼敘我同雜誌的關係／夏志清 現文憶舊／王文興 《現代文學》與我／歐陽子 我與《現代文學》／葉維廉 「毀」與「譽」／戴　天 《現代文學》與我／杜國清 二十七年前／王禎和 二十八年一彈指──回憶《現代文學》那段自討苦吃的日子／陳若曦 當兵那一年／林懷民 與文學結緣／奚　淞 酸甜苦辣／水　晶 絕無僅有的一點小緣／朱西寗 清夢／李　昂 少年心路──《現代文學》與我／李　黎 那一段日子／荊　棘 〈豹〉變──談我與《現代文學》的一段交往／辛　鬱 憶──紀念《現代文學》創刊二十七載／蓉　子 我對《現代文學》的觀感──它已成為開展中國現代文學的主力線／羅　門 我輩的青春／陳映真 《現代文學》與我／鄭樹森 驀然回首／三　毛 那些不毛的日子／施叔青 魚香／劉大任 念舊／張　錯 《現代文學》是雪地的陽光／鍾　玲 一G絃單音／楊　牧 我與《現文》／叢　甦 【第二輯】一九八○　《現代文學》創刊二十周年紀念專文 弱冠之年──《現代文學》二十周年紀念／白先勇 老兵誌感──為《現代文學》二十周年而寫／姚一葦 喜悅、祝福、盼望／柏　楊 繩索上的歡躍──現代人的困窘（為《現代文學》二十周年紀念而寫）／叢　甦 霎眼間事／戴　天 《現代文學》二十周年──懷張先緒／李歐梵 冠禮──記《現代文學》創刊二十周年茶會／林清玄 筆記 青春之獵／陳雨航 【第三輯】一九七七　《現代文學》復刊紀念專文 《現代文學》的回顧與前瞻／白先勇 回憶《現代文學》創辦當年／歐陽子 【第四輯】一九七六　歐陽子編選《現代文學小說選集》專文 關於《現代文學》小說的編選／歐陽子 給歐陽子的信／王文興 一個里程碑／陳若曦 【附錄】 白先勇的baby／劉紹銘 誰要辦《現代文學》？／陳若曦 《現文》憶往──《現代文學》的資金來源／白先勇 關於《現代文學》創辦時期的財務及總務／歐陽子

不信青春喚不回 ── 寫在《現文因緣》出版之前 ／ 白先勇 如果你現在走到台北市南京東路和松江路的交叉口，舉目一望，那一片車水馬龍、高樓雲集鬧市中的景象，你很難想像得到，二十多年前，松江路從六福客棧以下，一直到圓山，竟是延綿不斷一大片綠波滾滾的稻田，那恐怕是當時台北市區最遼闊的一塊野生地了。那一帶的地形我極熟悉，因為六○年代我家的舊址就在六福客棧，當時是松江路一三三號。父母親住在松江路一二七號──現在好像變成了「豐田汽車」，家裡太擁擠，我上大學時便遷到一三三，那是松江路右側最後一棟宿舍，是間拼拼湊湊搭起來的木造屋，頗有點違章建築的風貌。松江路顧名思義，是台北市東北角的邊陲地帶，相當於中國地圖上的北大荒，我便住在台北北大荒的頂端。一三三裡有一條狼狗、一隻火雞、一棵夾竹桃，還有我一個人，在那棟木造屋裡起勁的辦《現代文學》，為那本雜誌趕寫小說。屋後那一頃廣袤的稻田，充當了我的後園，是我經常去散步的所在；碧油油的稻海裡，點綴著成千上百的白鷺鷥，倏地一行白鷺上青天，統統衝了起來，滿天白羽紛飛，煞是好看──能想像得出台北也曾擁有過這麼多美麗的白鳥嗎？現在台北連麻雀也找不到了，大概都讓噪音嚇跑了吧。 一九六一年的某一天，我悠悠蕩蕩步向屋後的田野，那日三毛──那時她叫陳平，才十六歲──也在那裡蹓躂，她住在建國南路，就在附近，見我來到，一溜煙逃走了。她在〈驀然回首〉裡寫著那天她「嚇死了」，因為她的第一篇小說〈惑〉剛剛在《現代文學》發表，大概興奮緊張之情還沒有消褪，不好意思見到我。其實那時我並不認識三毛，她那篇處女作是她的繪畫老師「五月畫會」的顧福生拿給我看的，他說他有一個性情古怪的女學生，繪畫並沒有什麼天分，但對文學的悟性卻很高。〈惑〉是一則人鬼戀的故事，的確很奇特，處處透著不平常的感性，小說裡提到《珍妮的畫像》，那時台北正映了這部電影不久，是珍妮弗瓊絲與約瑟戈登主演的，一部好萊塢式十分浪漫離奇人鬼戀的片子，這大概給了三毛靈感。 〈惑〉在《現代文學》上發表，據三毛說使她從自閉症的世界解放了出來，從此踏上寫作之路，終於變成了名聞天下的作家。我第一次見到三毛，要等到《現代文學》一周年紀念，在我家松江路一二七號舉行的一個宴會上了。三毛那晚由她堂哥作伴，因為吃完飯，我們還要跳舞。我記得三毛穿了一身蘋果綠的連衣裙，剪著一個赫本頭，閨秀打扮，在人群中，她顯得羞怯生澀，好像是一個驚惶失措一逕需要人保護的迷途女孩。二十年多後重見三毛，她已經蛻變成一個從撒哈拉沙漠冒險歸來的名作家了。三毛創造了一個充滿傳奇色彩瑰麗的浪漫世界；裡面有大起大落生死相許的愛情故事，引人入勝不可思議的異國情調、非洲沙漠的馳騁、拉丁美洲原始森林的探幽──這些常人所不能及的人生經驗三毛是寫給年輕人看的，難怪三毛變成了海峽兩岸的青春偶像，正當她的寫作生涯日正當中，三毛突然卻絕袂而去，離開了這個世界。去年三毛自殺的消息傳來，大家都著實吃了一驚，我眼前似乎顯出了許多個不同面貌身分的三毛，蒙太奇似的重疊在一起，最後通通淡出，只剩下那個穿著蘋果綠裙子十六歲驚惶羞怯的女孩──可能那才是真正的三毛，一個拒絕成長的生命流浪者，為了抵抗時間的凌遲，自行了斷，向時間老人提出了最後的抗議。 很多年後我才發覺，原來圍著松江路那片田野還住了另外幾位作家，他們的第一篇小說也都是在《現代文學》上發表的。荊棘（其實她叫朱立立）就住在松江路一二七號的隔壁，兩家的家長本來相識的，但我們跟朱家的孩子卻素無來往，我跟她的哥哥有時還打打招呼，但荊棘是個女孩子，青少年時期男女有別，見了面總有點不好意思。我印象中，她一逕穿著白衣黑裙的學生制服，一副二女中的模樣，騎腳踏車特別快，一蹬就上去了，好像急不待等要離開她那個家似的。