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《控制》知名導演 大衛．芬奇執導，影后莎莉．賽隆監製 Netflix改編影集10月熱映！ 電影《沉默的羔羊》取材自他一手偵破的超級重案！ 屢破奇案的他，被譽為現代福爾摩斯， 但只有他知道， 在抓到兇手前，他讓自己先化身為那頭野獸…… 夏麗是一名活潑美麗的十八歲少女。再過兩天，她就要從高中畢業了。某個晴朗而溫暖的下午，她在家門口遭人綁架，再也沒有回來。「我要告訴你一件事，夏麗已經成為我的一部分。身體上、心靈上。我們的靈魂已經合而為一。」透過變聲處理，兇手的這通電話，是夏麗家人唯一的線索。 FBI探員約翰．道格拉斯接手了這樁案件，他不做指紋分析，也不檢測DNA，透過他率先研發的「犯罪剖繪」：重建犯罪現場、歸納被害人特性、洞察犯罪動機，準確地指出兇手是誰。在同儕讚嘆他有如「通靈」般的破案手法時，只有他心裡清楚，那是因為辦案當下，他先讓自己化身為變態殺人魔…… 維多利亞時代，福爾摩斯穿梭倫敦巷弄，追查蛛絲馬跡； 100年後的真實世界，他用「犯罪剖繪」找出兇手！ 本書是FBI第一位犯罪剖繪專家約翰．道格拉斯的破案故事。四十年前，著重心理側寫分析的犯罪剖繪，被FBI當局認為是毫無根據的旁門左道；直到道格拉斯在FBI建立犯罪剖繪緝兇小組，才讓這套系統得以發揮，在毫無頭緒的重大案件中找到隱藏在暗處的線索，得以將許多連續殺人犯繩之以法。書中，道格拉斯敘述了他初入FBI、將犯罪剖繪帶入現代科學辦案體制的過程，並蒐羅他四十年探員生涯中的重大連續殺人案。犯罪是天生邪惡？還是後天塑造？透過犯罪剖繪，我們彷彿也跟著道格拉斯深入兇手內心，且看他如何運用心理側寫，破解真相！
約翰．道格拉斯 John Douglas 美國頂尖的罪犯人格側寫專家，任職美國聯邦調查局長達二十五年，也是現代罪犯調查分析的拓荒者。於調查局任職期間，首創「剖繪」緝兇專案小組，對連續殺人犯的做案手法及動機做系統研究，幫助美國及世界各地警察偵破許多重大刑案。 馬克．歐爾薛克 Mark Olshaker 美國名電影製片人，同時著有多部極受好評的懸疑小說。1994年以《羅馬城》榮獲艾美獎。
張琰 台大哲學系畢，輔仁大學翻譯研究所碩士，現為專業譯者。譯作領域廣泛，有《比利時的哀愁》、《西班牙情人》、《穿風信子藍的少女》、《愛情的盡頭》、《賈斯潘王子》、《萬物的尺度》、《蝴蝶法則》、《蜂鳥的女兒》、《12號公路女孩》、《悲喜邊緣的旅館》、《茱麗葉》等。 吳家恆 大學念政治，研究所念音樂學，從事編輯、翻譯多年，也主持廣播節目，不時更新臉書「Music Pad 古典音樂史上的今天」。 劉婉俐 台灣南投縣人，台大外文系畢業，國立藝術學院戲劇研究所藝術碩士。譯有《后土》、《比你想得還容易》等書。 李惠珍 台灣南投縣人，師大英語系畢業，輔仁大學翻譯研究所碩士。
TABLE OF CONTENT
序曲 我一定是在地獄 第 1 章 兇手內心 第 2 章 我的母親叫福爾摩斯 第 3 章 雨滴也可以打賭 第 4 章 兩個世界之間 第 5 章 是行為科學，還是狗屎？ 第 6 章 好戲上路 第 7 章 黑暗之心 第 8 章 有語言障礙的兇手 第 9 章 設身處地 第10章 人皆有弱點 第11章 亞特蘭大 第12章 我們的夥伴 第13章 最危險的遊戲 第14章 誰殺了美國甜姐兒？ 第15章 傷害心愛的人 第16章 「上帝要你和夏麗．費依作伴」 第17章 誰都可能是受害人 第18章 心理醫師的戰爭 第19章 有時候邪惡會戰勝
CONTENT PREVIEW OF THE BOOK
第一章 兇手內心 假設自己是獵人。 這是我必須做的事。想想看有這樣一部大自然電影：非洲塞倫吉提(Serengeti)平原上，一頭獅子看到水池邊有一大群羚羊。我們從獅子的眼神可以看出：牠正鎖定幾千隻羚羊中的一隻。牠已經訓練自己能夠感覺出獵物的弱點、致命處，就是這些微差異使那隻被選中的羚羊成為最可能的倒楣鬼。 某些人也是如此。我若是他們的一份子，就會每天搜索，找尋下手的對象與機會。比方說，我正待在有幾千人入場的購物中心。我進到電動玩具店，一眼望去有五十幾個小孩，我必須當個獵人、必須是個剖繪員，必須能夠剖繪出可以下手的對象，必須搞清楚哪個小孩最容易下手攻擊，必須看小孩的穿著，訓練自己理解小孩展現的肢體線索。而這些都得在一瞬間完成，因此我勢必得非常熟練，一旦決定就馬上下手。他的父母或許就在隔壁商店，我得不動聲色、不令人起疑地將小孩弄出購物中心。這一切行動都不容出錯。 就是這種獵捕的刺激，讓這些傢伙樂此不疲。如果你測量這些傢伙鎖定下手對象時的「膚電反應」，我想和原野中狩獵的獅子會有同樣多的指數。不管兇手獵捕的是小孩、年輕女子，或是老人、妓女、任何說得出名字的團體;或是似乎沒有特定的下手對象，反應都是一樣。在某些方面，這些兇手並無二致。 他們的不同之處是做案方式，是他們遺留的線索，線索透露出兇手個別的個性。我們由此發現一種新武器，可供分析某些類型的重大刑案，以及追緝、逮捕兇手，並將他們繩之以法。我擔任聯邦調查局特別探員的專業生涯中，泰半就是努力要發展這種新武器，這也是這本書的主要內容。文明開創至今，所有駭人聽聞的犯罪案件都牽涉一個冷酷的基本問題：哪種人會做出這種事？我們聯邦調查局的調查支援組(Investigative Support Unit)所做的剖繪和犯罪現場分析，即是試圖要找出這個答案。 行為反應出個性。 想像自己是這些傢伙、模擬他們在想什麼，這不是件容易的事，也不怎麼好玩。不過我和我的夥伴就是從事這樣的工作，我們必須去感受他們的內心。 我們在犯罪現場看到的每樣事物都能讓我們更加了解「不明行兇者」(unknown subject)，也就是警察所稱的UNSUB。透過廣泛研究各種犯罪案件以及和罪犯的談話，我們已經知道如何分析各種線索，一如醫生評估各種症狀以診斷某種疾病或病情。醫生碰到熟悉的病徵，就可以開始診斷;我們看到不同的犯罪形態時，也可以推出不同的結論。 一九八○年代初期，我曾經為了深入研究，訪問過獄中的殺人犯。在巴爾的摩那座石頭建成的、古老陰森的馬里蘭州監獄內，我身邊圍坐著重刑犯。每個犯人都有來頭：殺警察、殺小孩、販賣毒品或是黑道殺手，不過其中我最感興趣的是姦殺犯的做案手法。我問其他犯人獄中是否有這樣的人物。 「有啊！查理．戴維斯就是。」一名犯人告訴我，然而其他犯人都說他不可能和聯邦調查人員談話。有人去監獄操場找他。出乎眾人意料的是，戴維斯竟然來加入我們了，原因不外乎好奇或無聊。我們研究順利的原因之一是囚犯閒得很，也不知道如何打發時間。 通常我們在進行監獄訪談前，一開始會先根據主題盡量蒐集資料。我們會反覆閱讀警方的檔案、犯罪現場的照片、驗屍報告、審問紀錄、任何有助於釐清犯罪動機或犯人個性的資料。唯有如此，才能保證犯人不會別有所求或尋你開心，較可能直截了當說出實情。不過對於這個案例，我卻絲毫沒有準備，所以我就照實說了，並且順著這一點去發揮。 戴維斯是個彪形大漢，約一九○公分高、三十來歲、鬍鬚剃得光光的、打扮整齊。我開頭便說：「查理，現在我可是吃虧了，因為我不知道你犯了什麼罪。」 「我殺了五個人。」他回答。 我要他描述犯罪現場和他的犯案手法。事情是這樣的，戴維斯兼職救護車司機。他勒死一名女子，然後將屍體放在他負責救護範圍內的公路旁，打一通匿名電話，再前往載運屍體。當他把屍體放在擔架上的時候，沒有人會懷疑兇手就在他們中間。就是這種掌握與策畫的程度讓他興奮並樂此不疲。像這種讓我多認識一種做案手法的案例都是珍貴無比的。 從勒死的手法，我推斷他是「臨時起意型」的兇手，他心中原先是打算要強暴對方的。 我對他說：「你是個警察迷。你自己也想當警察，能夠支配他人，不用做無法發揮能力的勞力工作。」他笑了，並說他的父親是名警察。 我要他描述做案手法：他會跟蹤面貌姣好的年輕女性，看見她開車進餐廳的停車場。透過他父親在警界的關係，查出車牌號碼，然後找出餐廳負責人的名字，打電話到該家餐廳，請對方廣播，告訴她沒關車燈。她出來後他便強行將她推入她的車或是他自己的車，將她拷上手銬後載走。 他依序描述他所犯的五樁案件，神情彷彿陷入回憶中。說到最後一件，他提到自己把放在前座的她蓋起來，這是他第一次記起這個細節。說到這裡，我加以推論：「查理，讓我推斷你是什麼樣的人。你和女性的關係緊繃。你犯下第一樁案件時財務發生困難。當時你二十來歲，你知道工作無法發揮自己的能力，生活因此脫離你的掌控，充滿挫折感。」 他點了頭。到目前為止，我說的都沒錯。我尚未說出特別難預測的部分。 「當時你酒喝得很兇，」我繼續說：「你欠人家錢，跟同居的女友又發生爭吵（他並沒有告訴我他跟人同居，但我非常確定這一點）。狀態最惡劣的那幾天晚上，你會出去找下手對象。你不想去找你的外遇對象，所以必須找別人。」 我可以看見戴維斯的肢體語言逐漸改變，開始流露真情。就我稀少的資料，我繼續說：「但是你對最後一名受害者比較不那麼兇殘。她與其他被害人不同。你強暴她後又讓她穿好衣服。你蓋住她的頭。前四件案子你並沒有這樣做。對於這次行兇，你不像前四次感覺自在。」 當對方開始仔細聆聽時，你就知道說對了某些部分。我從監獄訪談經驗中學到這一點，也能夠在詢問時加以反覆應用。我知道他正專注聽我講話，「她說了一些話，讓你覺得殺了她心裡很不舒服，但你還是把她給殺了。」 突然戴維斯的臉紅了起來。他似乎在發呆，而我可以看見他的內心，他正回到犯罪現場。猶豫了一會兒後，他告訴我那名女人說她丈夫身體不好，她非常擔心。他病得很重，也許快死了。這番話可能是那個女人的急中生智，也可能不是。我無從得到答案。但顯然這對戴維斯產生了影響。 「但是我沒有戴面具。她知道我是誰，所以我必須殺了她。」 我停了一下，接著說：「你拿了她的東西，對不對？」 他再次點頭，承認拿了她的皮夾。他從皮夾中取出一張照片，是她與丈夫和孩子在聖誕節的合照。他保留了這張照片。
