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傾聽著這靜寂世界裡所有流動的聲音 觸及人性、孤獨與虛無，唯留下絕美的哀愁 日本諾貝爾文學獎最高榮譽第一人──「魔翁」川端康成 步入孤獨深淵的詩性獨白…… 「我始終認為自己的文字有種魔力，不僅我受其影響，它亦衝擊著別人的命運。」──川端康成 1968年，川端康成成為日本第一位榮獲諾貝爾文學獎的作家，他的作品在國際間廣受高度評價，並讚譽他：「以優異的感受性，發揮日本人性格與感情的精隨，成為東西精神的橋樑。」本書收入24篇川端康成經典短篇小說，窺探文豪內心世界的愛戀、孤獨與背德之美。從少年時代處女作〈千代〉到晚年傑作〈片腕〉，全方位細品川端文學中的特異感受，體現日本最為詭譎幽玄的特殊美學。 「要敢於創作背德的作品，否則的話，小說家的生命便會凋萎而去。」 籠罩著的霧靄呈淡紫色，撲向緩慢流動的廣大波浪裡。 只有我漂浮在大海上，隨著散碎的波浪起伏著。 我那陰鬱孤獨的房間消失了。 我彷彿把自己左手輕輕搭在女孩的右腕上。 在這種情況下，我很難睡得沉穩。 然而，我從未如此溫暖而甜美的入睡。 女孩別致的細長指甲，如同疼愛我似的搔著我的左手掌。 在這種隱隱約約的觸感中，我深深沉睡…… 最後竟連形影都消失了。 〈片腕〉描寫一名女孩將右手臂拆下，借給獨自生活的男子，孤獨的氛圍襲擊故事中的角色，細膩描繪出所謂的寂寞如何在平凡的生活場景層層烘托而出。川端康成晚年名作〈片腕〉深深觸及最根本的人性和生命本身，此時正是川端康成密集服用安眠藥、精神恍惚的時期，受到藥物的影響，川端所追求的「病態美」、「頹廢美」、「老境美」幾乎達到顛峰之境。 除了川端康成晚年最知名的作品〈片腕〉，亦收錄多篇川端康成綺幻之作。故事題材多元且新奇，似真似假的人物與時空切換，始終圍繞著「孤獨」的主題，以不同的形式與場景體現出川端康成內心最深層的獨白，亦猶如川端康成一生對自我的詮釋。 【關於孤獨】 「或許我的孤獨滴落在女孩的指甲上，也能轉化成感傷的淚珠。」──〈片腕〉 【關於自由】 「我不知道這自由的限度有多大。我甚至認為，其實這份『自由』反而削弱其生活的意志。」──〈皎潔的圓月〉 【關於生死】 「我活著的時候，完全不向別人吐露心聲。說不定我死後就在接受這種責罰。」──〈地獄〉 【關於回憶】 「我覺得回憶是一件美好的事，每個人無論遇到什麼境遇，只要能夠回想往事，那肯定是得到天神的眷顧。」──〈弓蒲市〉
川端康成 1899年6月生於大阪，幼年父母相繼過世，其後撫養他的祖父母又陸續病故，一生多旅行，心情苦悶憂鬱，逐漸形成了哀傷與孤獨的性格，這種內心的痛苦與悲哀後來成為川端康成的文學底色。作品富抒情性，追求人生昇華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。 早年多以下層女性作為小說的主角，寫她們的純潔和不幸，其成名作《伊豆的舞孃》即是此一時期的代表作。晚年的作品則描繪近親之間、甚至老人的變態情愛心理，手法純熟，渾然天成，代表作有《山之音》、《睡美人》、《湖》等，〈片腕〉亦是此時期的傑作之一。1968年川端康成以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》獲得諾貝爾文學獎，為日本獲得諾貝爾文學獎的第一人。 1972年4月，在工作室含煤氣管自殺身亡，沒有留下任何隻字片語。
邱振瑞 曾任前衛出版社總編輯。從小立志當小說家，著有《日影之舞：日本現代文學散論》；詩集《抒情的彼方》、《憂傷似海》、《變奏的開端》；小說集《菩薩有難》、《來信》。目前在文化大學講授日本現代小說筆譯課程。譯作豐富有《不道德教育講座》、《太陽與鐵》、《我青春漫遊的時代》等。
TABLE OF CONTENT
片腕 千代. 處女作的魔咒 無言 弓浦市 地獄 故鄉 岩石上的菊花 離合 殉情 龍宮的公主 靈車 屋頂上的金魚 顯微鏡怪談 蛋 不死 白馬 女人 恐怖之愛 歷史 皎潔的圓月 花姿疊影的照片 抒情歌 安魂曲
CONTENT PREVIEW OF THE BOOK
〈片腕〉 女孩順從我的喜好，卸下自己的手臂借給了我。就這手臂接縫處的圓頭或說是肩頭來看，它們顯得柔軟圓潤。西方的妙齡女子向來身材圓潤，日本女子則不多見，但這女孩卻有如此曼妙的身材。她的身姿圓潤散發著朦朧羞澀的光彩，顯得清純而優雅，倘若一旦失去這份純真之美，其令人愛憐的圓潤，也將迅速地黯然失色吧。對美麗女子的人生來說，那圓潤之美亦是短暫，然而，這個女孩便擁有這種圓潤的美感。從女孩楚楚動人的圓潤身姿中，可以感受到她身上令人愛憐的一切。女孩的乳房似乎並不豐滿，手心即可掌握，看似嬌羞又富有彈性。我看過她圓潤的肩膀，審視過她的步伐。女孩走起路來，宛若小鳥般輕盈，也像蝴蝶在花叢裡飛舞。或許接吻的時候，她的舌尖亦會綻放出那樣的旋律吧。 在身著無袖女裝的季節，女孩的肩膀全都裸裎出來，那肌膚的顏色說明著肩膀尚未適應於那樣的溫度，看似隱含在整個春季的柔潤，以及蓓蕾於夏季凋零前的光澤。那天早晨，我在花店買了含苞的洋玉蘭，將它安插在玻璃花瓶裡。這女孩肩膀的圓潤，就像皙白且含苞待放的洋玉蘭。與其說女孩的衣服無袖，不如說是把袖子捲了上去，讓肩膀裸露得恰如其分。她那身藍黑色的絲綢衣裝，給人柔和端莊的感覺。她那圓潤的肩膀和背脊都勾畫出微微隆起的線條。從後面稍稍斜望過去，她的烏黑秀髮往上梳攏，細長頸項的肌膚白皙，彷彿從肩膀處映出黑髮的光澤。 女孩似乎覺得我喜愛這樣的美感，才從肩膀的圓潤之處摘下自己的右臂，借給了我。 我小心翼翼地把女孩的手臂揣在懷裡，發現它比我的手還冰涼些。由於心情亢奮的緣故，我的手心跟著發熱，但我不希望這股熱意傳到女孩的手臂上。我希望女孩的手臂維持著原來微微的體溫，因為手中這份微涼的感覺，已經傳遞出它可愛的嬌羞，彷彿是未曾被人觸摸過的乳房。 夜裡的雨霧愈加濃重起來，我沒有戴帽子，頭髮因而濡溼了。從已打烊的藥局內傳來收音機的廣播聲—現在有三架客機因濃霧籠罩無法降落，在機場上空盤旋了三十分鐘。廣播還提醒各個家庭，這樣的夜晚，由於溼度過高，鐘錶很可能因此失靈。又說，在這樣的天氣裡，若將鐘錶的發條上得太緊，很容易斷裂。我抬頭仰望天空，心想或許可以看見盤旋飛機的燈光，卻沒有任何發現，天空中毫無飛機的蹤影。我甚至懷疑自己的耳朵是否已被溼氣灌滿，宛如聽見許多蚯蚓從遠處爬行而來的聲音。我心想，或許廣播又要向聽眾警告什麼，於是我在藥局前停下來。廣播說，動物園的獅子、老虎以及豹等猛獸，因為無法承受溼氣的折騰而吼叫不止。藉由這樣的形容，我彷彿聽見那群猛獸的吼聲如地鳴般撲湧而來。廣播又說，在這樣的夜晚，孕婦和厭世者們應該及早就寢休息；此時婦女若是揩上香水，香味就會滲透肌膚，難以抹消。 正當彷彿聽見猛獸吼叫之際，我已經從藥局前邁步離去，即便如此，我仍覺得那則揩香水須知的廣播還追趕著我，那群猛獸的怒吼聲仍威喝著我，我擔心女孩的手臂是否受到驚嚇，因此才從藥局前離開的。我思忖著，女孩既不是孕婦，也不是厭世者，她只不過把自己的右臂借給了我，只剩下一隻手臂而已。今天晚上，我應該如廣播提醒的那樣，還是靜靜地讓手臂躺在床上。但願這隻手臂的母體—那位女孩能夠舒暢地睡個好覺。 …… 我沒有搭乘電梯，從狹窄的樓梯悄然登上三樓。我並非左撇子，仍把右手放在雨衣裡，但用左手開門很不習慣。我心裡愈著急，手指尖就顫抖得愈厲害，這豈不是有點像犯罪者的顫慄嗎？我總覺得這房間裡彷彿有著什麼東西。雖然我的房間充滿孤獨，但是所謂的孤獨，不正意味著需要什麼東西來烘托嗎？今天晚上，我帶著女孩的一隻手臂回來，因此我絕不孤獨無依，但如此一來，我那充滿整個房間裡的孤獨，便要反過來威脅著我了。 「妳先進去吧。」說著，我終於打開房門，取出揣在懷裡的女孩的手臂來。 「歡迎妳來，這是我的房間。我給妳開燈。」 「您在害怕什麼呢？」女孩的手臂似乎在說，「裡面有人嗎？」 「咦？妳覺得房間裡有什麼東西嗎？」 「有一股氣味呢。」
