Product Info
Description
PRODUCT INFORMATION
傾聽著這靜寂世界裡所有流動的聲音 觸及人性、孤獨與虛無,唯留下絕美的哀愁 日本諾貝爾文學獎最高榮譽第一人──「魔翁」川端康成 步入孤獨深淵的詩性獨白…… 「我始終認為自己的文字有種魔力,不僅我受其影響,它亦衝擊著別人的命運。」──川端康成 1968年,川端康成成為日本第一位榮獲諾貝爾文學獎的作家,他的作品在國際間廣受高度評價,並讚譽他:「以優異的感受性,發揮日本人性格與感情的精隨,成為東西精神的橋樑。」本書收入24篇川端康成經典短篇小說,窺探文豪內心世界的愛戀、孤獨與背德之美。從少年時代處女作〈千代〉到晚年傑作〈片腕〉,全方位細品川端文學中的特異感受,體現日本最為詭譎幽玄的特殊美學。 「要敢於創作背德的作品,否則的話,小說家的生命便會凋萎而去。」 籠罩著的霧靄呈淡紫色,撲向緩慢流動的廣大波浪裡。 只有我漂浮在大海上,隨著散碎的波浪起伏著。 我那陰鬱孤獨的房間消失了。 我彷彿把自己左手輕輕搭在女孩的右腕上。 在這種情況下,我很難睡得沉穩。 然而,我從未如此溫暖而甜美的入睡。 女孩別致的細長指甲,如同疼愛我似的搔著我的左手掌。 在這種隱隱約約的觸感中,我深深沉睡…… 最後竟連形影都消失了。 〈片腕〉描寫一名女孩將右手臂拆下,借給獨自生活的男子,孤獨的氛圍襲擊故事中的角色,細膩描繪出所謂的寂寞如何在平凡的生活場景層層烘托而出。川端康成晚年名作〈片腕〉深深觸及最根本的人性和生命本身,此時正是川端康成密集服用安眠藥、精神恍惚的時期,受到藥物的影響,川端所追求的「病態美」、「頹廢美」、「老境美」幾乎達到顛峰之境。 除了川端康成晚年最知名的作品〈片腕〉,亦收錄多篇川端康成綺幻之作。故事題材多元且新奇,似真似假的人物與時空切換,始終圍繞著「孤獨」的主題,以不同的形式與場景體現出川端康成內心最深層的獨白,亦猶如川端康成一生對自我的詮釋。 【關於孤獨】 「或許我的孤獨滴落在女孩的指甲上,也能轉化成感傷的淚珠。」──〈片腕〉 【關於自由】 「我不知道這自由的限度有多大。我甚至認為,其實這份『自由』反而削弱其生活的意志。」──〈皎潔的圓月〉 【關於生死】 「我活著的時候,完全不向別人吐露心聲。說不定我死後就在接受這種責罰。」──〈地獄〉 【關於回憶】 「我覺得回憶是一件美好的事,每個人無論遇到什麼境遇,只要能夠回想往事,那肯定是得到天神的眷顧。」──〈弓蒲市〉
川端康成 1899年6月生於大阪,幼年父母相繼過世,其後撫養他的祖父母又陸續病故,一生多旅行,心情苦悶憂鬱,逐漸形成了哀傷與孤獨的性格,這種內心的痛苦與悲哀後來成為川端康成的文學底色。作品富抒情性,追求人生昇華的美,並深受佛教思想和虛無主義影響。 早年多以下層女性作為小說的主角,寫她們的純潔和不幸,其成名作《伊豆的舞孃》即是此一時期的代表作。晚年的作品則描繪近親之間、甚至老人的變態情愛心理,手法純熟,渾然天成,代表作有《山之音》、《睡美人》、《湖》等,〈片腕〉亦是此時期的傑作之一。1968年川端康成以《雪國》、《千羽鶴》、《古都》獲得諾貝爾文學獎,為日本獲得諾貝爾文學獎的第一人。 1972年4月,在工作室含煤氣管自殺身亡,沒有留下任何隻字片語。
邱振瑞 曾任前衛出版社總編輯。從小立志當小說家,著有《日影之舞:日本現代文學散論》;詩集《抒情的彼方》、《憂傷似海》、《變奏的開端》;小說集《菩薩有難》、《來信》。目前在文化大學講授日本現代小說筆譯課程。譯作豐富有《不道德教育講座》、《太陽與鐵》、《我青春漫遊的時代》等。
TABLE OF CONTENT
片腕 千代. 處女作的魔咒 無言 弓浦市 地獄 故鄉 岩石上的菊花 離合 殉情 龍宮的公主 靈車 屋頂上的金魚 顯微鏡怪談 蛋 不死 白馬 女人 恐怖之愛 歷史 皎潔的圓月 花姿疊影的照片 抒情歌 安魂曲
CONTENT PREVIEW OF THE BOOK
〈片腕〉 女孩順從我的喜好,卸下自己的手臂借給了我。就這手臂接縫處的圓頭或說是肩頭來看,它們顯得柔軟圓潤。西方的妙齡女子向來身材圓潤,日本女子則不多見,但這女孩卻有如此曼妙的身材。她的身姿圓潤散發著朦朧羞澀的光彩,顯得清純而優雅,倘若一旦失去這份純真之美,其令人愛憐的圓潤,也將迅速地黯然失色吧。對美麗女子的人生來說,那圓潤之美亦是短暫,然而,這個女孩便擁有這種圓潤的美感。從女孩楚楚動人的圓潤身姿中,可以感受到她身上令人愛憐的一切。女孩的乳房似乎並不豐滿,手心即可掌握,看似嬌羞又富有彈性。我看過她圓潤的肩膀,審視過她的步伐。女孩走起路來,宛若小鳥般輕盈,也像蝴蝶在花叢裡飛舞。或許接吻的時候,她的舌尖亦會綻放出那樣的旋律吧。 在身著無袖女裝的季節,女孩的肩膀全都裸裎出來,那肌膚的顏色說明著肩膀尚未適應於那樣的溫度,看似隱含在整個春季的柔潤,以及蓓蕾於夏季凋零前的光澤。那天早晨,我在花店買了含苞的洋玉蘭,將它安插在玻璃花瓶裡。這女孩肩膀的圓潤,就像皙白且含苞待放的洋玉蘭。與其說女孩的衣服無袖,不如說是把袖子捲了上去,讓肩膀裸露得恰如其分。她那身藍黑色的絲綢衣裝,給人柔和端莊的感覺。她那圓潤的肩膀和背脊都勾畫出微微隆起的線條。從後面稍稍斜望過去,她的烏黑秀髮往上梳攏,細長頸項的肌膚白皙,彷彿從肩膀處映出黑髮的光澤。 女孩似乎覺得我喜愛這樣的美感,才從肩膀的圓潤之處摘下自己的右臂,借給了我。 我小心翼翼地把女孩的手臂揣在懷裡,發現它比我的手還冰涼些。由於心情亢奮的緣故,我的手心跟著發熱,但我不希望這股熱意傳到女孩的手臂上。我希望女孩的手臂維持著原來微微的體溫,因為手中這份微涼的感覺,已經傳遞出它可愛的嬌羞,彷彿是未曾被人觸摸過的乳房。 夜裡的雨霧愈加濃重起來,我沒有戴帽子,頭髮因而濡溼了。從已打烊的藥局內傳來收音機的廣播聲—現在有三架客機因濃霧籠罩無法降落,在機場上空盤旋了三十分鐘。廣播還提醒各個家庭,這樣的夜晚,由於溼度過高,鐘錶很可能因此失靈。又說,在這樣的天氣裡,若將鐘錶的發條上得太緊,很容易斷裂。我抬頭仰望天空,心想或許可以看見盤旋飛機的燈光,卻沒有任何發現,天空中毫無飛機的蹤影。我甚至懷疑自己的耳朵是否已被溼氣灌滿,宛如聽見許多蚯蚓從遠處爬行而來的聲音。我心想,或許廣播又要向聽眾警告什麼,於是我在藥局前停下來。廣播說,動物園的獅子、老虎以及豹等猛獸,因為無法承受溼氣的折騰而吼叫不止。藉由這樣的形容,我彷彿聽見那群猛獸的吼聲如地鳴般撲湧而來。廣播又說,在這樣的夜晚,孕婦和厭世者們應該及早就寢休息;此時婦女若是揩上香水,香味就會滲透肌膚,難以抹消。 正當彷彿聽見猛獸吼叫之際,我已經從藥局前邁步離去,即便如此,我仍覺得那則揩香水須知的廣播還追趕著我,那群猛獸的怒吼聲仍威喝著我,我擔心女孩的手臂是否受到驚嚇,因此才從藥局前離開的。我思忖著,女孩既不是孕婦,也不是厭世者,她只不過把自己的右臂借給了我,只剩下一隻手臂而已。今天晚上,我應該如廣播提醒的那樣,還是靜靜地讓手臂躺在床上。但願這隻手臂的母體—那位女孩能夠舒暢地睡個好覺。 …… 我沒有搭乘電梯,從狹窄的樓梯悄然登上三樓。我並非左撇子,仍把右手放在雨衣裡,但用左手開門很不習慣。我心裡愈著急,手指尖就顫抖得愈厲害,這豈不是有點像犯罪者的顫慄嗎?我總覺得這房間裡彷彿有著什麼東西。雖然我的房間充滿孤獨,但是所謂的孤獨,不正意味著需要什麼東西來烘托嗎?今天晚上,我帶著女孩的一隻手臂回來,因此我絕不孤獨無依,但如此一來,我那充滿整個房間裡的孤獨,便要反過來威脅著我了。 「妳先進去吧。」說著,我終於打開房門,取出揣在懷裡的女孩的手臂來。 「歡迎妳來,這是我的房間。我給妳開燈。」 「您在害怕什麼呢?」女孩的手臂似乎在說,「裡面有人嗎?」 「咦?妳覺得房間裡有什麼東西嗎?」 「有一股氣味呢。」